用虚构的方式还原历史不能过分必须在历史的沟沟坎坎中寻找到溪流与河水赋予枯燥的真实以生动的面相。王筠的作品看起来相当结实结实又温暖芬芳。
10月19日由中国作协创作研究部、北京十月文艺出书社团结主办的“王筠抗美援朝战争长篇小说创作研讨会”在中国现代文学馆举行。这给了我们一个时机对王筠抗美援朝战争长篇小说的创作特色举行集中梳理。
但还应当看到恰恰是跨文体写作也造成了王筠小说创作的问题。由于一边用陈诉文学的思维方式创作虚构的小说一边又用小说的手段还原历史使得这种实验泛起了一些变形的现象就是人物的碎片化以及叙事结构的松散与随意。
这个问题在《长津湖》里体现得比力突出。事实上《长津湖》叙事的陈诉文学特征也就是以事件的完整性为焦点重心专注于对历史事件的还原是十明白显的而弱化了对人物行为的形貌与对人物性格的塑造使得作品缺少人物形象。
特别是小说已经推进了一个章节了却依然没有进入到对人物详细的叙述这仅仅组成对战争历史的书写还不是文学的形貌。作者的注意力似乎只是在战争事件的完整性上而忽略了人物运气的崎岖与现实的凄美。
辽宁省丹东市抗美援朝纪念馆英烈墙 新华社记者 杨青摄
一心投身抗美援朝战争题材王筠有着强大的创作勇气。他用几十年的时间深耕这个题材执着于书写这场今世战争史是令人佩服的。他的长篇小说《长津湖》和《交响乐》比力好地完成了对于这场战争的文学形貌与叙事。
用虚构的方式写真实的历史事件不太容易掌握。形貌一场有着重大影响的历史事件虽然是小说却不行能完全脱离历史、排挤事件而只是去虚构人物、编织情节、制造气氛作品必须直面历史这在文学创作技术上是有相当难度的。
一方面作家在叙事真实历史事件时极易陷入复盘历史的误区拘泥于所谓真实的形貌失去文学的鲜活和生动的特质。另一方面对于文学虚构的追求又极易使真实事件被虚化、扭曲甚至会发生偏见和主观偏见使历史变得模糊、杂乱也经常让历史失去真相。
王筠用一系列的作品较为完美地出现出一幅跨越历史真实与文学虚构沟壑的叙事现场用历史的眼光建构虚构王国用文学形象还原真实历史。《长津湖》《交响乐》所形貌的残酷战争局面和触及人性深处的思考都使得真实历史被叙述得不只是有血淋淋另有温情与脉动。王筠笔下的战争显现出一幅生动的样态。
活跃于战场上的武士有着真实而又有温度的现实生活他们的爱与恨他们的畏惧与勇敢都以个性化、人天性的面貌泛起了。这段战场历史不再只是阴郁、凄凉而是有了人气有了灵气有了生气。
客观地看王筠给自己出了道创作难题。抗美援朝战争不像其他文学书写工具那样纵然你用力耕作和坚守也未必能有好的结果。对于文学创作来说这是一个特殊的叙事工具一个坚硬的话题。特别是在纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年的日子里重读他的作品体会他用文学的方式表达对这场影响了一代中国武士的战争的纪念具有极其特殊的意义。
王筠的一系列作品为我们出现了这场连续了3年的对外战争的内幕真情为中国今世军事文学创作增添了亮丽的一笔。无论是从历史的角度还是从文学的角度这一系列作品都是值得阅读和留下的。
王筠创作的秘密在于他熟练地用陈诉文学的思维虚构并还原历史事件。他的这一系列抗美援朝战争作品外貌上是虚构的小说但如果细究起来其中的大部门战斗局面都有相对应的真实历史。他再现的每一个战场形貌的每一场战斗中的人物其实都有依据而他对事件的形貌也有着显着的陈诉文学追求：从战争准备到行军到战场部署再到战斗打响战场上的真刀真枪作家都赋予了局面以活的虚构与死的历史间的关联他追求的是事件的完整性战争与人物运气的关联性。在他的笔下既有天不怕地不怕的志愿军大英雄也有刚开始有些畏难的小战士而最终他们都发展为战争英雄。
从总体上说王筠系列抗美援朝战争文学创作具有重大价值。他的这些作品在形式体现与内容叙述等诸多方面都给当下军事文学创作树立起一个新的标杆。
有人用陈诉文学的方式写小说有人接纳小说的形式还原历史这让文学在当下变得十分迷人且悦目。用虚构的方式疏离现实用非虚构的方式拉近生活这是一个融合与互文的时代也是一个多文体、多手法融会与传承的文学创作时代。
王筠抗美援朝战争长篇小说创作让我看到这种跨越文体、跨越文学距离的可能性。
（作者：张志强系国防大学军事文化学院文学创作教研室主任）
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